일정 거리를 두고 대상을 바라보는 시각이 박상옥 (1915~1968)의 그림에서 발견할 수 있는 특징이다. 특히 한가한 광경이나 공간을 그릴 때는 좌우상하의 등장물 배치와 중간 공간을 둥글게 비워두는 구도 방법은 자주 등장하는 특징이다. 이것은 우리나라 근대 서양화가들이 흔히 사용한 구도인데, 박상옥은 여기에서 크게 벗어나지 않았다.

특별히 정형에서 벗어나려 하지 않은 정적인 관조의 태도는 훗날 현실 감각의 결여라는 말로 비난을 받기도 한다. 그러나 모든 사물을 조용히 바라보려는 근본 태도에 비추어보면 단순히 미적 유희에 빠진 나태함으로 평가하기에는 적당하지 않다.

박대성(小山, 1945~ )의 실경산수는 미술사적인 관점에서 조선후기의 정선이나 김홍도의 진경산수화파의 발전으로 본다.

김창열(1929~ )은 1950년대 한국추상미술운동을 이끈 핵심인물로 지난 40여년간 파리를 중심으로 국내외에서 왕성한 활동을 펼쳤다. 물방울을 소재로 동양의 정신성과 서구의 기법을 접목시킨 작품으로 세계적인 명성을 얻었으며 1996년 프랑스 문화훈장을 수여하였다.